Opera di Roma, la decisione del cda: "Via ai licenziamenti collettivi"

Il Consiglio di amministrazione ha approvato l'esternalizzazione dell'Orchestra e del Coro. Marino: "Percorso mai seguito prima, l'unico per la rinascita del Costanzi". Fuortes: "Scelta molto dura per scongiurare la chiusura"

"Il cda oggi ha approvato l'esternalizzazione dell'orchestra e del coro votando una procedura di licenziamento collettiva". L'annuncio del sindaco di Roma Ignazio Marino è arrivato dopo il cda decisivo per il destino del Teatro dell'Opera dopo l'addio del Maestro Riccardo Muti. 

"Questo è l'unico percorso che può portare a una vera rinascita dell'Opera" ha aggiunto il sindaco. "Si tratta di un percorso mai seguito prima nel nostro Paese. Ma dopo un accurata riflessione abbiamo pensato che è l'unico, in un momento drammatico della vita del teatro, che può portare ad una vera ed asupicata rinascita del Costanzi". 

Un modello già sperimentato in Europa - ha spiegato il sovrintendente del Teatro dell'Opera Carlo Fuortes - in Spagna, ad esempio, da Madrid a Valencia, a Vienna, ad Amsterdam o in tre teatri di Parigi "ci sono cori e orchestra esterni".

"E' una scelta molto dura e sofferta", ha aggiunto Fuortes. "La chiusura della fase di licenziamento collettivo prevede di individuare un soggetto col quale svolgere un servizio di orchestra e di coro. Non vogliamo chiudere i rapporti con gli artisti e i musicisti che ne fanno attualmente parte quindi auspichiamo che si riuniscano e fondino un soggetto sulla base della qualità artistica".

E sui tempi, ha poi spiegato il sovrintendente, "se si organizza tutto nel migliore dei modi dal primo gennaio il teatro potrebbe avere una nuova orchestra e un nuovo coro".

http://roma.repubblica.it/cronaca/2014/10/02/news/opera_di_roma_annuncio_shock_decisi_licenziamenti_collettivi-97169474/

L'Opera di Roma: una crisi che è la punta dell'iceberg

Sbatti l'orchestrale in prima pagina e insabbia la realtà: la verità sulla triste vicenda del Teatro dell'Opera sembra non interessare la carta stampata. In questi giorni, dall'addio di Riccardo Muti, sui giornali si è assistito a una risibile quanto indegna ricerca di un capro espiatorio fra i lavoratori del Teatro Lirico di Roma. Ma loro non ci stanno, e anche se "chi parla è licenziato", parlano eccome, in una conferenza stampa indetta da Slc Cgil e Fials Cisal, disertata da chi s'affida a servizi giornalistici "per sentito dire".
Parlano e denunciano disagio e degrado, dovuto a un irresponsabile vuoto gestionale, vuoto voluto ad hoc, da un preciso disegno che da vent'anni mira a un abbassamento culturale senza precedenti. Parlano di destrutturazione, di Sovrintendenti che creano "crateri debitori", con l'obiettivo di trasformare "i nostri prestigiosi Teatri in centri di circuitazione al soldo delle Agenzie Internazionali". Denunciano un taglio del personale artistico a fronte di un incremento di quello dirigenziale, motivato solo da un fare clientelare: l'Orchestra manca di 30 elementi, il corpo di ballo è ridotto al 20%. Denunciano la lievitazione del 50% degli appalti relativi al trasporto, al facchinaggio e alle spese per servizi, mentre s'assiste allo smantellamento inspiegabile del magazzino generale e della squadra trasporti. Non solo, i laboratori di scenografia, falegnameria e sartoria sono quasi alla paralisi. E in merito alle scelte artistiche, un aumento di spese immotivate che comportano pessimi risultati, e per rendersene conto basta affacciarsi in sala: il teatro è sempre meno frequentato. Disamore del pubblico e delusione del Maestro Muti, che da sempre denuncia la non volontà politica a sostenere la Cultura in Italia, e al riguardo ci sarebbe da chiedersi cosa ci fanno le banche nei Consigli d'Amministrazione dei Teatri, ché a parlare d'interessi su interessi si finisce nel torbido dell'usura.
I primi a non accettare questa situazione sono proprio i direttori d'orchestra, che non trovano di meglio, dopo le denunce inascoltate, di fuggire all'estero, come Mehta e Noseda. Insomma, l'affaire del Costanzi ci rimanda un'immagine del nostro Paese ben lontana dalla culla di Umanesimo e Rinascimento. Eppure il Teatro dell'Opera, stando a questi uomini e donne che fanno musica, è letteralmente seduto su una miniera d'oro, per il semplice fatto di essere a Roma: guidati da Sovrintendenti capaci, perché "cresciuti in teatro", sarebbe normale fare anche due spettacoli al giorno. Lo dicono convinti, anche se il loro contratto è fermo da dieci anni, e non esitano a mostrare la busta paga, la più bassa d'Europa: 2.100 euro per gli orchestrali e 1.800 euro per i coristi; e si parla di professionisti che hanno superato fior fior di prove a livello internazionale. Invocano una riforma seria, lontana dallo spauracchio della liquidazione coatta entro il 2016, qualora non si raggiunga il pareggio di bilancio, come recita la legge 106; ennesima di una sfilza di leggi che dalla tredicesima legislatura hanno comportato il 40% in meno degli investimenti in Cultura.
E non c'è da sperare nell'ultima "Art Bonus" del ministro Franceschini perché, malgrado il nome, prevede ancora una volta benefici per gli appalti edilizi di restauro. Dal 2005 a oggi, si sono avvicendati ben 6 ministri, ma non è cambiato nessun direttore generale, "e forse fra loro farebbe bene Matteo Renzi a cercare i suoi boiardi". Ricerca che si prospetta dura assai, soprattutto con una stampa connivente, che strumentalizza tre scioperi sacrosanti su venticinque spettacoli, e non riporta i successi e l'accoglienza straordinaria della tournée da Salisburgo a Tokio. Quanto all'Aida, rimandata a gennaio per "prevenire gli scioperi", quasi processo alle intenzioni, ci sarebbe da ricordarne il finale struggente, e chiedersi se i maestri fuggitivi non abbiano preso spunto da lì: "Ah terra addio, addio valle di pianto!". 

Monica Perozzi

http://www.pontediferro.org/articolo.php?ID=3233

Musical chaos at Radio France amid rumours the maestro has quit

The Orchestre philarmonique de Radio France has declared a strike, starting Thursday, following the forced resignation of its capable and popular artistic director Eric Montalbetti.

The musicians are protesting – this reads much better in French contre “les méthodes brutales employées par la nouvelle direction de Radio France qui ont forcé leur directeur artistique à la démission”. 

We understand that the music director, Mikko Franck, had a two-hour conversation over the weekend with the director general of Radio France. It appears there is a plan to merge two radio orchestra, the Philharmonique and the National.

Franck promptly withdrew from the forthcoming concerts. We are trying to clarify whether he has resigned altogether.

Either way, chaos is probably an understatement.

http://slippedisc.com/2014/09/breaking-musical-chaos-at-radio-france-amid-rumours-the-maestro-has-quit/

Rustioni lascia la direzione musicale del Petruzzelli

Replica sovrintendente,risparmi necessari a sopravvivenza teatro

(ANSA) - BARI, 27 SET - Con una lettera di critica alla "strategia del risparmio" nella gestione del teatro Petruzzelli di Bari e al "disinteresse" della politica, il direttore musicale del teatro, Daniele Rustioni, ha comunicato la sua intenzione di lasciare l'incarico alla scadenza del contratto, nel gennaio 2015. Dura la replica del sovrintendente, Massimo Biscardi che precisa, i tagli faranno chiudere in pareggio il bilancio 2014 e sono necessari alla sopravvivenza del teatro.

   

Ecco chi ha cacciato Riccardo Muti

A cacciare Muti dal podio dell'Opera di Roma non sono stati gli scioperi degli orchestrali, "esempi di un corporativismo deleterio" come alcuni giornalisti liberi – e della sinistra illuminata – vogliono farci credere, ma le responsabilità di chi, invece di migliorare la qualità dell'offerta musicale, vuole precarizzare il teatro italiano e tutto il settore culturale, abbassando oltre ogni limite il livello artistico delle programmazioni e rendendo del tutto impossibile (e sconveniente) per uno dei più grandi Maestri al mondo salire sul podio e dirigere con serenità.

Leggendo le opinioni di Filippo Facci nel suo ultimo e sprezzante articolo contro quelli che chiama i “Cobas del violino” non mi sono affatto stupito di un tono così canzonatorio da parte del giornalista di Libero. Le sue invettive, in fondo, non fanno che cercare il consenso di una grande fetta di italiani e probabilmente di tutti i suoi lettori. Critiche riassumibili brevemente così: gli orchestrali sono tra le categorie più pagate e privilegiate al mondo, non lavorano o lavorano pochissimo, prendono indennità ingiustificate e per di più criticano la spending review del bravo Sovrintendente (tanto che persino il bravo Sindaco se n’è dovuto lamentare). Napalm sui sindacati è, infine, l’elegante chiusura del suo articolo spumeggiante.

Non mi sono stupito, anche perché sono stato a contatto per anni con il mondo della musica, come studente e come appassionato, e so perfettamente quanti ostacoli un aspirante musicista in Italia trovi sul suo cammino professionale. I conservatori fatiscenti, gli insegnanti di istituti di “alta formazione” che sono del tutto inadeguati al loro ruolo, la maxi truffa che ha voluto equiparare i conservatori alle università con l’unico obiettivo di estorcere cifre esorbitanti agli studenti abbassando in maniera vergognosa il livello della formazione accademica, la soppressione delle orchestre, i licenziamenti, i pensionamenti a cui non sono seguiti regolari concorsi con l’intento palese di rendere sempre più precario il ruolo dell’orchestrale, ovvero di ciò che dovrebbe essere il più alto grado dell’eccellenza musicale.

Nemmeno ciò mi stupisce, ad essere sincero, e questo perché sono nato e cresciuto in Italia, un paese che ha progressivamente distrutto la sua storia musicale, e aggiungerei culturale, con metodo. In Italia non c’è spazio per la musica di qualità, e non si ha la minima intenzione di rendere le orchestre al pari di quelle mondiali, di dare strumenti formativi competitivi a livello internazionale ai giovani, di salvaguardare il nostro patrimonio. Il Patrimonio, che non è un elenco polveroso di opere in repertorio da rappresentare allo sbarco di turisti inesperti, dopo il caffè e prima della pizza. Il Patrimonio è (dovrebbe essere) la maniera in cui i brani e le opere vengono suonate. I Berliner, che dopo Karajan hanno scelto Abbado alla loro guida, ci hanno messo decenni per diventare la più grande orchestra del mondo. E questo perché hanno incessantemente lavorato sull’interpretazione, sul “suono berliner”, sul loro modo di leggere e interpretare i capolavori, sotto la guida di grandi direttori.

Come può un’orchestra tentare di arrivare all’eccellenza, pensare di raggiungere punte massime di qualità interpretativa se il suo organico viene dimezzato, se non viene pagata (perché, per chi non lo sapesse, i contratti nazionali prevedono paghe da impiegati delle poste, quando i soldi arrivano…), se mancano le seconde parti, se il 30% dei musicisti viene assunto a progetto con contratti precari? Come può un violinista, o un trombonista, essere davvero fautore e partecipe del “suono” di quell’orchestra, se con quell’orchestra non ci ha mai suonato prima? Se è lì solo da una settimana e probabilmente con quell’orchestra non ci suonerà mai più? Come può essere all’altezza di un direttore (giustamente) esigente se con quell’orchestra non ha affrontato un percorso di crescita?

Pensate al gioco del calcio. L’orchestra è come un club. C’è un allenatore di grande talento, come lo era Muti a Roma. Ma come può l’allenatore portare alla vittoria i suoi ragazzi se non ci sono i soldi per pagare i giocatori, se i giocatori cambiano in continuazione, se non c’è il tempo e la tranquillità di allenare e plasmare i calciatori al suo pensiero musicale? Ed è questo che il Maestro Muti voleva intendere nella sua lettera al Sovrintendente, in cui parlava di mancanza di “serenità” necessaria al buon esito delle rappresentazioni. Chi dà la colpa agli orchestrali o finge di non capire il baratro in cui ci stiamo cacciando, o è in cattiva fede.

Non si può credere di rilanciare l’Italia tagliando indiscriminatamente, come da troppi anni si fa, sempre e solo la qualità. Quel che si tenta di fare con gli scellerati disegni politici degli ultimi anni, da destra e da sinistra, è di abbassare il livello di competenza, sia dei musicisti che degli ascoltatori, e di rendere le orchestre né più né meno che delle bande di periferia, adatte al sollazzo di pochi e sempre più incompetenti e ignari ascoltatori.

E non è questione di fede politica, di schieramento. Gli attacchi a ciò che di più caro dovremmo avere vengono più forti anche dalla sinistra illuminata, libera. Addiruttura da un giornalista come Augias, che in prima persona si è occupato di divulgazione musicale, forse consapevole (all’epoca) che la musica sarebbe morta se gli italiani non avessero più capito la differenza tra una Traviata eseguita da una grande orchestra, con alla testa un grande direttore, e una Traviata messa su alla men peggio da un gruppo di incompetenti.

Augias, nel suo commento di mercoledì scorso a una lettera indirizzata a Repubblica,accosta i lavoratori dell’Opera di Roma ai musicanti di “Prova d’orchestra” di Fellini e auspica addirittura la chiusura dei teatri lirici in Italia (a suo dire troppi), con la conseguente riapertura di qualcuno di essi con formule e contratti nuovi, più moderni ed europei. Mi chiedo, a questo punto, dove sia il discrimine tra il “Napalm” di Facci e l’augurio di Augias. Forse solo una formale questione di eleganza, ma in sostanza il pensiero unico, quella “rottamazione” indiscriminata e incompetente che vede tutti d’accordo e che è però solo un slogan populista per distruggere fino all’ultimo briciolo la capacità di discernimento degli elettori (e dei lettori), è lo stesso.

“L’Italia sta uccidendo i propri figli. Assistiamo a genuflessioni nei confronti di chi viene da fuori, mentre i nostri talenti sono lasciati al proprio destino. Molti di questi musicisti troveranno posto in orchestre italiane ed estere: alcuni dovranno abbandonare la loro professione per cercarsi una strada diversa, poiché in Italia le orchestre, perfino le bande musicali, chiudono ogni giorno. La scuola, la politica italiana faccia qualcosa per evitare che questo Paese viva soltanto di ricordi”. Queste sono parole di Riccardo Muti. Parole che nessuno ha mai ascoltato, se non per travisarle.

Muti lascia l'opera di Roma.

Carlo Felice-Carige, il dossier: "La banca deve al teatro 50 milioni"

Tassi di interesse del 393,65%, quando la soglia dell'usura era il 14,19%: ecco cosa avrebbe trovato, in uno dei quarantadue conti correnti che il teatro Carlo Felice ha aperto presso la Banca Carige, lo studio di periziefinanziarie Ana-tos. Non solo. Nel prospetto che il sindaco Marco Doria, anche presidente della Fondazione Carlo Felice, ha ricevuto dalla società inizialmente incaricata nell'indagare nei conti del teatro alla ricerca di interessi anatocistici (gonfiati) ci sono cifre enormi: il Carlo Felice potrebbe esigere dalla Banca Carige dai 10 ad oltre 50 milioni di euro, a seconda della strada di rientro dei denari scelta dalla Fondazione.

Il report che la società Anatos ha mostrato al sindaco Marco Doria, a maggio 2014, evidenzia percentuali continuamente superiori al tasso di usura, dal 1999 al 2005.

E questo su un solo conto corrente. Con percentuali di interessi che, rispetto a una soglia che oscilla intorno al 14%, schizzano molte volte oltre il 150%.

"Questo è un nostro parametro, le cifre di sforamento potrebbero essere parametrate con diversi indici, ma la sostanza non cambia", spiegano due periti. "Il tasso di usura è comunque stato sistematicamente enormemente superato". E non in qualche occasione. "C'è usura praticata ai danni della Fondazione Carlo Felice, emerge con chiarezza nella perizia che stiamo facendo ", lo ascoltarono in tanti il primo report della società Ana-tos, a voce, a Genova, nell'ufficio del sindaco Marco Doria a maggio scorso. Subito emerse una situazione pesantissima.

Ad ascoltare ciò che Anatos aveva cominciato a trovare c'erano, oltre al sindaco, l'attuale vicepresidente della Fondazione, Stefano Franciolini, il sovrintendente Giovanni Pacor e ovviamente i periti di Anatos. Non si parlò, dunque, da subito, soltanto di anatocismo. Che comunque, continua a rappresentare, in termini di consistenza numerica delle cifre, la voce più copiosa, almeno da quanto recita il rapporto.

Ciò che costituiva un continuo stillicidio nei confronti del teatro era soprattutto il "factoring", ovvero una pratica che permette alle banche di anticipare ai propri clienti denari che, poi, la banca tratterrà non appena il cliente stesso li riceverà da terzi sul proprio conto. Ovviamente applicando interessi.

Il contratto di factoring della Fondazione teatro Carlo Felice con la Banca Carige è del giugno 2009: è accaduto alcune volte che il teatro avesse bisogno di urgente liquidità, ad esempio tardando i denari del Fus, il fondo unico per lo spettacolo, e dovendo pagare gli stipendi ai dipendenti. Non c'era problema, c'era il contratto con Banca Carige.

Anticipava i milioni di euro, attesi ad esempio dal ministero, di alcune settimane o alcuni mesi, così la Fondazione assolveva ai propri impegni, mentre la banca applicava tassi di interesse. Che, anche in questo caso, Anatos, ha riscontrato fossero al di sopra della soglia di usura. Proprio il contratto, secondo i calcoli evidenziati dai periti, sarebbe stato impostato con la richiesta di un tasso che supera di diversi decimi la soglia di usura, ogni volta che il Carlo Felice andava in mora.

Nuove clamorose indiscrezioni sulle relazioni della consulente "Anatos" Sui 42 conti correnti praticati dall'istituto tassi di interesse sino al 400%

di MICHELA BOMPANI
E, come le carte evidenzierebbero, "il teatro è andato in mora molte volte", dicono gli esperti, facendo scattare l'impennata dei tassi su cifre che comunque erano sempre molto cospicue, nell'ordine almeno delle centinaia di migliaia di euro. Ovvero, spiegano i tecnici, i soldi che il teatro aveva chiesto come anticipo alla banca e che attendeva di ricevere (dal ministero, da un ente pubblico finanziatore) entro una carta data, tardavano ad arrivare, e partiva un conto pesante di interessi.

Più aumentava il ritardo, e spesso soprattutto gli enti pubblici tardavano a versare le proprie quote di finanziamento a causa dei crescenti problemi economici, più i super-interessi galoppavano.

Non a caso in una lettera indirizzata soltanto al sindaco lo studio Anatos riassume ciò che ha trovato nelle carte, in modo informale, ma molto dettagliato, in cui si indicano precisi punti riscontrati durante l'analisi dei conti: "ricapitalizzazione trimestrale degli interessi in modo illecito", "usura contrattuale", "usura sopravvenuta".

E gli elementi su cui ha lavorato lo studio Anatos, che è l'unico in Italia ad occuparsi di questo settore, sono partiti da un incrocio di dati piuttosto complicato, tra i documenti trovati in teatro e quelli della Banca d'Italia: infatti fu proprio il sindaco Marco Doria ad autorizzare Anatos a chiedere tutte le esposizioni dal 1995 ad oggi a Bankitalia, mese per mese, del teatro Carlo Felice. Proprio l'analisi del flusso di questi dati, elaborato da specifici programmi elettronici, ha portato a far emergere, fin dal primo sguardo di Anatos nei conti del teatro, "anomalie degne di essere studiate".

A contraddire la tesi del sindaco Doria, che motiva l'allontanamento, nell'estate, dello studio Anatos e il nuovo incarico sulla questione anatocismo allo studio Afferni-Crespo, è ancora la lettera con cui lo studio Anatos ha informato il sindaco delle possibilità di rientrare dei soldi che Carige deve al teatro. E non consiglia la via giudiziaria, anzi illustra la via dell'accordo. Che porterebbe nelle tasche del teatro, immediatamente, 5 milioni di euro, e nei prossimi tre anni 500.000 euro all'anno, a titolo di sponsorizzazione.

A dare sollievo ai pesanti indebitamenti di interessi che crescevano e la Fondazione Carlo Felice non riusciva a pagare erano i cosiddetti "ripianamenti", spiegano gli esperti. Non accadeva soltanto a Genova, ma in tutti i conti, anzi in tutti i debiti che con le banche avevano molte fondazioni italiane: il ministero, a intervalli di diversi anni, e in tempi ben lontani dalla crisi attuale, interveniva per ripianare i debiti, saldandoli in parte o del tutto con denari pubblici freschi. La partita però non finiva lì. E ricominciava l'indebitamento.

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Lettera di solidarietà di Angelo Stefanato ai lavoratori dell'Orchestra Sinfonica di Roma

Sì dei lavoratori al piano salva-Comunale Ok a 21 pensionamenti e stop ai premi di produzione per incassare 8 milioni da Roma

BOLOGNA - Anche i lavoratori, riuniti ieri in assemblea, hanno detto sì e il piano di salvataggio del teatro Comunale prende il via. Oggi il voto in cda che non preannuncia sorprese: i vertici della Fondazione lirica dovranno, salvo improbabili colpi di scena, ratificare quello che è stato concordato in queste settimane di trattativa con le sigle sindacali. Poi avrà inizio l’iter con Roma, contando (o sperando) sull’approvazione da parte del commissario straordinario alla lirica Pier Francesco Pinelli. Una risposta — approvazione, richiesta di correzioni o bocciatura — dovrà arrivare entro 30 giorni.

Il piano, fra pensionamenti, tagli ai contratti di collaborazione, contenimento di spese per un risparmio di 2,5 milioni, dovrebbe infatti consentire a Largo Respighi di usufruire dei finanziamenti ministeriali (circa 8 milioni di euro di Fus) previsti dalla legge 112 per risanare una volta per tutte i conti. Mentre la crisi generalizzata e un debito pregresso di circa 10 milioni di euro pendono come una spada di Damocle sul futuro del teatro. «I conti sono in ordine», ribadisce il sovrintendente Francesco Ernani, principale artefice di un’armonia ritrovata. Lui, in un primo tempo, sperava di chiudere la partita con i bilanci in pareggio e sfuggire all’ennesima opera di «razionalizzazione».

Ma la cautela e il timore di incorrere nel provvedimento di liquidazione coatta, così come previsto dalla normativa, hanno avuto la meglio. Stesso sentimento che probabilmente ha mosso i lavoratori riuniti ieri in assemblea e chiamati a dire la loro sul piano. Su 160 presenti, 122 hanno dato voto favorevole. Tre i contrari, astenuti gli altri. «I numeri — commenta Antonio Rossa della Cgil — dimostrano quanto i dipendenti siano consapevoli di quello che c’è in gioco. Anche se questo è solo un primo passo: per ora abbiamo votato un piano di massima, poi nel tempo ci sono molte cose modificabili e noi abbiamo già messo nero su bianco diverse istanze».

Intanto l’accordo approvato stabilisce il pensionamento di 21 dipendenti da qui fino al 31 dicembre 2016 e la sospensione degli accordi integrativi relativi ai premi di produzione, ovvero, in sostanza, una decurtazione sugli stipendi già attivata gli anni scorsi per evitare al teatro il commissariamento. E, se necessario, si discuterà la possibilità di ulteriori prepensionamenti e relativi incentivi. «Abbiamo anche votato un altro accordo con la direzione — precisa Rossa — che la impegna a un piano strategico di rilancio che comprende la razionalizzazione dei costi di produzione, investimenti in ammodernamento e formazione e un percorso che non riduca eccessivamente l’organico, in modo da mantenere la qualità produttiva del teatro. Insomma, abbiamo fatto un passo importante ma la questione è ancora aperta». «I lavoratori ci hanno accordato fiducia — interviene Stefano Gregnanin della Cisl —. Ora speriamo che il ministro capisca e che, come ha chiesto chiarezza sui tagli, sia altrettanto chiaro nella ripartizione dei fondi del Fus».

«L’assemblea è stata serena — chiude Giulio Ciofini della Fials — ma non vuole dire che ci sia rassegnazione. Quello che avviene è la conclusione di un percorso di riduzioni e contenimenti di spesa che qui portiamo avanti da anni. E i sacrifici fatti in questo lungo periodo alla fine dimostrano che oggi non si può procedere con gli strumenti pensati dalla legge: nessuna macelleria, nessuna misura lacrime e sangue, solo uscite fisiologiche di personale e un piano di rilancio, ricerca risorse, marketing». E, infine, l’ultimo appello a istituzioni e privati: «Non può essere — ragiona il sindacalista — che questo teatro sia quello con il personale più ridotto, il meno costoso, ma anche meno finanziato».

Luciana Cavina

http://corrieredibologna.corriere.it/bologna/notizie/cultura/2014/8-gennaio-2014/si-lavoratori-piano-salva-comunale-2223890162579.shtml

ORCHESTRALI DI PALERMO: "A RISCHIO CONCERTI DI NATALE"

La musica non cambia in Sicilia 
Bellini e Sinfonica senza stipendi

LAVORO 18 dicembre 2013

di Francesco Lamiani e Claudio Porcasi

L’ultimo stipendio saldato è quello di agosto. Degli altri tre per i quali sono stati predisposti ed effettuati i mandati dalla Regione al momento non vi è traccia, almeno nei conti correnti dei dipendenti del Teatro Vincenzo Bellini di Catania e dell’Orchestra sinfonica siciliana di Palermo. Tutto sarebbe da attribuire a una mancanza di liquidità della Regione Siciliana.

Gli orchestrali della Sinfonica iscritti ai sindacati Cgil, Cisl e Uil, sono pronti a far saltare i concerti di Natale e Capodanno se entro venerdì non riceveranno gli stipendi arretrati. “Il commissario straordinario Gianni Silvia – spiega Ferdinando Caruso, primo contrabbasso della Sinfonica – ci ha garantito che i soldi in Bilancio per i nostri stipendi fino al 31 dicembre ci sono. C’è una crisi di liquidità nelle casse dell’ente a causa perché lo Stato non avrebbe provveduto al trasferimento dei finanziamenti. Noi abbiamo già accettato il 15% di riduzione della paga annui. Ora basta. Anche perché manca un progetto e un piano industriale”.

Sul fronte Bellini, quindi a Catania, la musica è la stessa. Nei giorni scorsi, il sindaco del capoluogo etneo, Enzo Bianco, aveva segnalato attraverso un comunicato di avere provveduto alla firma dei buoni di prelevamento dalla Tesoreria dell’Ente, ma ad oggi nulla è stato saldato ai lavoratori del Teatro che hanno atteso qualche giorno (del resto la burocrazia lo impone) prima di sollevare la questione.

“Il sindaco Bianco è titolato per poter dare mandato di pagamento, ma sicuramente non è stato informato bene ed è ricaduto nell’errore della gatta frettolosa: in poche parole è come se avesse firmato un assegno non coperto ai lavoratori del Bellini”, spiega  Antonio D’Amico, segretario generale della Fistel Cisl, adoperando questa metafora.

Il sindacalista aggiunge che le responsabilità sono principalmente ‘di una Regione e naturalmente di chi governa’ e svela anche il retroscena che sta amareggiando i lavoratori del Bellini: “Il caso vuole che i dipendenti della Regione Sicilia questo mese lo stipendio lo prendono – dice D’Amico – certo c’è il  piccolo neo dello slittamento della tredicesima i primi di gennaio,  e allora i soldi ci sono? Forse non per tutti…”

Insomma se Atene piange Sparta non ride.

In serata è arrivata la nota dei sindacati catanesi che annunciano gli scioperi del 20 e 21 dicembre – “Le segreterie Slc-Cgil, Fistel-Cisl, Uil-com, Fials, Libersind e Ugl. I comunicati inviati a mezzo stampa dal Sindaco Enzo Bianco nei quali  informava che gli stipendi dei lavoratori del Teatro Bellini sarebbero stati già erogati fino al mese di novembre, sembrerebbero infondati ,solo proclami ….. perché a tutt’oggi niente soldi al Bellini e ai suoi lavoratori. I mandati per gli stipendi fino a novembre sono firmati dal Sindaco Bianco, titolato per poter autorizzare il pagamento ma di fatto non vi è copertura finanziaria dalla Regione.

Di concreto c’è solo la paralisi delle attività del Teatro  impossibilitato a programmare la stagione 2014.

La dichiarazione di sciopero per i concerti del 20 e 21 della stagione sinfonica è confermata, i lavoratori stremati  non sono più in grado di sostenere altri ritardi e con le festività alle porte si fa sempre più lontana la speranza di ricevere qualche pagamento.

La preoccupazione oltre che ai lavoratori, va all’esistenza stessa dell’Ente, poiché molti lavoratori a progetto e figure professionali quali ad es. Dir.Artistico  necessario per la programmazione futura,  Dir. Allestimenti Scenici  con il compito di realizzare le scenografie degli spettacoli, Dir.Coro che prepara gli Artisti del Coro e tanti altri ancora, sono costretti ad abbandonare “la scena “ il 31-12-2013, gli stagionali  senza programmazione  rischiano di non aver futuro”.

Non si hanno risposte sulla nomina del CDA? Unico organo legale ,finanziamenti permettendo, che consentirebbe  di  snellire iter burocratici inutili e snervanti per la vita del Teatro.

Che scenario  si può  immaginare in queste condizioni?

http://palermo.blogsicilia.it/la-musica-non-cambia-in-sicilia-bellini-e-orchestra-sinfonica-senza-stipendi/228108/

Fus 2012: chi prende e quanto? Ecco tutto l'elenco!

Fus 2012: chi prende e quanto? Ecco tutto l'elenco!

DOMENICA 17 NOVEMBRE 2013 16:40 REDAZIONE

Non commenteremo la lunga e dettagliata (316 pagine)Relazione sull’utilizzazione del Fondo Unico per lo Spettacolo – Anno 2012, sebbene ce ne sarebbero molte di riflessioni da fare.
Forse persino troppe, e prevedrebbero discorsi a puntate per sviscerare in maniera puntuale tutti gli argomenti.

Ecco perché, in questa domenica pomeriggio in cui forse ci si può concedere più tempo, lasciamo 'in pasto' a voi la lettura e le intime riflessioni su cifre e ripartizioni, estrapolando solo qualche dato più generale che riportiamo subito qua sotto, per poi rimandarvi alle tabelle finali (che trovate da pag. 250 del documento linkato a fondo pagina), in cui, ente per ente, compagnia per compagnia, festival per festival, scoprirete - non con poche sorprese sia verso l'alto che verso il basso - chi riceve contributi ministeriali e, soprattutto, a quanto ammontano.

Crediamo sia interessante per chiunque sapere come lo Stato ritragga - attraverso questa redistribuzione - la situazione teatrale italiana, regalandoci una fotografia (a tratti per noi sfocata e priva di proporzioni) del mondo che osserviamo ogni giorno, ma da un altro punto di vista.

Avrete modo di scoprire, attraverso gli occhi dello Stato, andamenti, tendenze e circuitazioni non solo di danza e teatro ma, per chi volesse avere uno sguardo d'insieme, anche su attività circense, musicale, cinematografica e lirico-sinfonica.

Per tornare agli ambiti di nostro più stretto legame, per le attività teatrali di prosa, possiamo anticipare in via generale che nel 2012 sono stati assegnati 415 contributi (7 in più rispetto al 2011) andati a 381 soggetti, a cui si aggiungono il contributo destinato alle attività prima svolte dall’Eti e poi assegnato al Comune dell’Aquila per il progetto “I Cantieri dell’Immaginario”, e il contributo alla Fondazione Emilia Romagna Teatri di Modena per il progetto “La Scena Solidale”.
Così come per il 2011, il contributo assegnato per le attività teatrali di prosa nel corso del 2012 è stato pari a circa 66 milioni di euro.

Per quanto riguarda il sotto-settore “Teatri stabili ad iniziativa pubblica”, l’importo più alto è assegnato alla Fondazione E. A. Piccolo Teatro Di Milano - Teatro D'Europa: 3.267.092 euro. Importi maggiori di 1,5 milioni di euro vanno rispettivamente anche al Teatro Stabile di Genova, alla Fondazione del Teatro Stabile di Torino, all'Associazione Teatro di Roma.

Il contributo più alto per “Teatri stabili ad iniziativa privata” è assegnato al Nuovo Teatro Eliseo S.p.A. di Roma (1,4 milioni di euro circa), mentre quello più alto per “Organismi di distribuzione, promozione e formazione del pubblico” all’Associazione Circuito Teatrale Regionale - Teatro Pubblico Campano (circa 830 mila euro).

Il contributo più alto per “Teatri stabili di innovazione - Ricerca e sperimentazione” è per il CRT – Centro di Ricerca per il Teatro di Milano (circa 513 mila euro), mentre quello più alto per “Teatri stabili di innovazione - Infanzia e gioventù” è per la fondazione Solares Fondazione delle Arti di Parma (391.466 euro).

Per il sotto-settore “Imprese di produzione”, i contributi sono compresi tra i 480.050 euro assegnati alla “Hurly Burly S.r.l.” di Genova, e i 18.705 euro assegnati alla Associazione Culturale Teatro Della Cooperativa di Milano.

Per il sotto-settore “Rassegne e Festival”, l’importo maggiore è per la Fondazione Festival Dei Due Mondi di Spoleto (circa 80 mila euro), mentre l’importo minore è per l’Associazione Culturale Teatro Di Gioia di Gioia Dei Marsi (circa 14 mila euro).

Per chi non avesse voglia di sfogliare le oltre trecento pagine, segnaliamo:

L'Elenco dei finanziamenti alle attività di danza --> da pag. 250

L'Elenco dei finanziamenti alle attività di prosa --> da pag. 260

E ora andate a curiosare voi stessi: buona lettura!

RELAZIONE FUS 2012

http://www.klpteatro.it/fus-2012-chi-prende-e-quanto-ecco-tutto-lelenco

CONSERVATORIO

I diplomi del vecchio ordinamento conseguiti nel 2013 saranno "sospesi"

La notizia si sta diffondendo ad opera di uno studente del Conservatorio “Arcangelo Corelli” di Messina, Sonny Foschino, che ha promosso una petizione popolare, già in rete, per raccogliere firme contro il comma 107 del nuovo Decreto di Stabilità

Nella foto Sonny Foschino

di queste ore la notizia che si sta diffondendo a macchia d’olio, ad opera di uno studente del Conservatorio “A. Corelli” di Messina. Una notizia che ha varcato lo stretto, raggiungendo tutti i Conservatori d’Italia, creando sdegno e disapprovazione.

Un gruppo su facebook, una petizione che sta avendo parecchio consenso non solo da parte degli “addetti ai lavori”, ma che deve raggiungere le 5.000 firme; il tutto a causa del comma 107 del nuovo Decreto di Stabilità approvato alla camera prima delle festività natalizie che ha penalizzato in maniera irreversibile gli studenti di Conservatorio del Vecchio Ordinamento, ossia l’ordinamento previgente al 1999.

Con il comma 107 si prevede l'equiparazione dei titoli di studio del "vecchio ordinamento" ad una laurea biennale specialistica; sono tanti gli studenti che, a seguito dell’introduzione del nuovo ordinamento, hanno deciso di proseguire gli studi col metodo tradizionale, non intraprendendo dunque la via del triennio (previsto dal 2001).

Arriva dunque dopo quasi un decennio, la legge che in tanti aspettavano: il titolo di studio, il vecchio buon “diploma” che i Conservatori rilasciano dal periodo pre fascista, viene legalmente equiparato ad una laurea biennale specialistica, premiando anni di studi e sacrifici.

Ma non per tutti. È a questo punto che Sonny Foschino, studente del conservatorio “A. Corelli” di Messina, già noto per il suo attivismo nell’antimafia, nel giornalismo e nell’associazionismo, ha letto oltre le righe: "Gli studenti, ad oggi diplomandi e frequentanti il conservatorio col Vecchio Ordinamento, saranno trattati in maniera diversa. È proprio il comma 107 del Decreto di Stabilità che prevede l’equiparazione solo ed esclusivamente per i diplomi conseguiti prima dell’entrata in vigore della legge stessa (dicembre 2012). Significa che i diplomi di vecchio ordinamento conseguiti già nell’imminente sessione di febbraio saranno considerati “in sospeso” e per tale motivo da completare obbligatoriamente con altri due anni di studi, tasse e sacrifici.

È necessario considerare che molti tra gli studenti del Vecchio Ordinamento dei corsi decennali, completeranno i loro studi nel 2012/2015.

Creata la “notizia”, assieme ad un gruppo di studenti e attivisti del Messinese e non solo, si è deciso di protestare con la creazione di un gruppo su fb dove i giovani stanno ottenendo solidarietà e sostegno da parte di molti. Foschino ha, perciò, redatto una petizione popolare, già in rete, che sta raccogliendo le firme di tanti che ritengono questo comma antidemocratico e, perché no, anticostituzionale.

“Non è una cosa su cui scherzare – afferma Foschino – e chiunque pensa lontanamente di metterci a tacere si sbaglia di grosso. Stiamo facendo rete con gli altri conservatori. Vogliamo e pretendiamo chiarezza. Nessuno, e dico, nessuno di noi può essere penalizzato o trattato diversamente dagli altri per degli sghiribizzi di legislatori che, probabilmente, non hanno mai messo piede in un Conservatorio.”

Ha poi continuato: “La petizione in rete, che invito a firmare, è indirizzata alle più alte cariche dello stato. Alcuni politici nazionali intendono già prendere a cuore la questione affinché si possa affrontare in maniera dignitosa e concreta. Noi non abbiamo intenzione di demordere: faremo valere i nostri diritti al Tar se necessario. Qualcuno deve darci delle risposte.”

Ha poi lanciato l’ultima frecciata al governo Monti: “L’ultima porcata di un Governo che non ci ha rappresentato. Il nostro diploma è frutto di anni di sacrifici, di studio, di voglia di fare e di amore per la musica; tutte cose che la maggior parte di questi signori sconoscono. Il nostrodiploma non è secondo a nessun diploma antecedente. Morirei per difendere questa idea.”

http://www.tempostretto.it/news/conservatorio-diplomi-vecchio-ordinamento-conseguiti-2013-saranno-sospesi.html?fb_action_ids=533972750028596&fb_action_types=og.likes&fb_source=other_multiline&action_object_map=%7B%22533972750028596%22%3A128618127304348%7D&action_type_map=%7B%22533972750028596%22%3A%22og.likes%22%7D&action_ref_map=%5B%5D

Maggio via al piano dei tagli subito 75 licenziamenti

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

l corpo di ballo è stato cancellato. I sindacati: "Accordo impossibile". Per 44 lavoratori a tempo determinato che hanno fatto causa e probabilmente saranno reintegrati si profila una nuova uscita. Il comissario: "Non c'è alternativa"

 di ILARIA CIUTI
Che sarebbe stato un colpo duro i sindacati e i lavoratori del Maggio se lo aspettavano. Ma non fino questo punto. Non è dura, è durissima la ricetta salvaMaggio che il commissario Francesco Bianchi ha finalmente declinato ieri in numeri, dopo averla annunciata fin dal marzo scorso: o si trova un accordo di ristrutturazione o si chiude. Non ci sono scelte, dice Bianchi. La pillola non è amara, è drammatica: 75 licenziamenti subito per un risparmio di 3 milioni l'anno sui 18 spesi per il personale a tempo indeterminato: la spesa massima dovrà scendere a 15 milioni per tutto il personale a tempo indeterminato. Con tutta probabilità altri 44 licenziamenti arriveranno in un secondo tempo. Se, come la Fondazione giudica certo, i 44, che hanno lavorato a tempo determinato anche per anni, vinceranno le cause che hanno intentato per aver il posto fisso, come il tribunale del lavoro ha ingiunto. A quel punto la vittoria si trasformerebbe in una beffa: assunti e subito licenziati, si sa già in anticipo. Con un totale a quel punto di 119 licenziamenti e 4 milioni e mezzo di risparmio esclusivamente sul costo del lavoro. L'organico, che i sindacati sottolineano già diminuito di 80 unità in meno di due anni, dovrà essere comunque di 273 persone contro le 352 attuali o le 396 se i 44 vincessero la causa.

Il videoappello di Elio e le Storie Tese

Il maestro Zubin Mehta: Non lasciateci soli

I numeri sono crudeli: 16 ballerini fissi licenziati, chiuso l'intero corpo di ballo. Annullate la portineria e la biglietteria che verranno affidate a ditte esterne. Via del tutto anche il laboratorio scenografico, via un maestro collaboratore, fuori 15 amministrativi, 23 operai, 20 tecnici. Risparmiati solo coro e orchestra. Il coro resterà fermo a 72 coristi, meno dei 98 previsti dall'organico attuale ma senza nessun taglio. Anche l'orchestra non salirà ai 115 elementi previsti dall'organico ma da 93 passerà a 96 elementi. Questo è quanto. Altra alternativa secondo Bianchi non c'è. Se non la chiusura. E il tempo per decidere è breve. O i sindacati fanno l'accordo o il commissario precederà ai tagli secondo la legge 223 dei licenziamenti collettivi. Prima di giugno in modo, dice, da poter chiedere alle banche un prestito per pagare almeno 7 milioni che sono solo una parte dei debiti lasciati dall'ex sovrintendente Colombo con Irpef e enti previdenziali. E dopo avere chiuso il 31 maggio il bilancio 2012 con 3 milioni di buco.

Il ministro alla prima della stagione

La protesta dei sindacati

"Accordo impossibile se le condizioni sono queste  -  dice Paolo Aglietti, Cgil  -  Stiamo parlando di 119 licenziamenti e noi non firmeremo mai un accordo che contempli la parola licenziamento: se lo vogliono la devono togliere. Questa ormai diventa una grande vertenza per la difesa del lavoro. Oltretutto in tempi in cui il lavoro manca e il problema dell'occupazione è il principale. Chiederemo agli enti pubblici locali se sono d'accordo con questa insopportabile macelleria sociale". La Cisl è sulla stesa lunghezza d'onda. Che i problemi del teatro siano gravi i sindacati lo riconoscono: "Siamo disponibili a trovare insieme una soluzione". Purché, aggiunge Aglietti, "gli errori della dirigenza e l'impegno per il risanamento non ricadano sempre e solo sulle spalle dei lavoratori". Bianchi dice che non ci sono margini né risorse in cassa, che il teatro non ha futuro altrimenti. Dice anche che se i sindacati gli faranno una controproposta che assicuri lo stesso risparmio, lui è pronto. Ma una controproposta per risparmiare circa 5 milioni (compresi i 44 potenziali assunti) sul costo del personale non ci sarà. Oggi Cgil e Cisl si riuniscono in assemblea. Cercheranno di coinvolgere anche Fials (gli orchestrali) e Uil e decideranno la risposta e le eventuali forme di mobilitazione.
 

(13 maggio 2013) © Riproduzione riservata 

http://firenze.repubblica.it/cronaca/2013/05/13/news/il_maggio_annuncia_119_esuberi-58696706/

Licenziamenti Maggio, Renzi firma le lettere, presidio in Palazzo Vecchio

 

Partono stamani, firmate da Matteo Renzi, dieci lettere di licenziamento per i dipendenti del Maggio. Presidio da parte dei dipendenti prima in Palazzo Vecchio e poi in via Pellicceria davanti alla sede delle Poste dove il messo comunale si è recato per spedire le raccomandate.

“E' Il punto di arrivo di una gestione sbagliata”. Così l'assessore regionale alla cultura Cristina Scaletti commenta le notizie relative alle lettere di licenziamento che sarebbero stata inviate a dieci lavoratori del Maggio fiorentino. “Ci siamo adoperati per evitare questa conclusione che segna una rottura pesante nelle relazioni sindacali – sostiene l'assessore - E' il punto di arrivo di una gestione sbagliata che da tempo abbiamo messo in discussione e sulla quale confermiamo la richiesta di commissariamento. Quanto accaduto, insieme all'insostenibile risultato di bilancio degli ultimi esercizi, rende di fatto non procrastinabile l'attuale situazione”.

Anche Elisa Simoni, assessore al lavoro e alla formazione della Provincia di Firenze si dice “profondamente rammaricata che la vicenda del Maggio sia arrivata a questo punto così difficile. Abbiamo seguito il Maggio in modo serio e costante, facendo di tutto per evitare la firma delle lettere di licenziamento. Adesso si rende necessario un immediato commissariamento".

Mauro Romanelli, Consigliere Regionale di Sinistra Ecologia e Libertà, è stato presente stamani per un paio d'ore a solidarizzare col gruppetto di lavoratori che sostavano in Palazzo Vecchio, praticamente nell'anticamera dell'Ufficio del Sindaco, sperando di essere ricevuti.
"Si tratta di licenziamenti inutili, ideologici, dovuti ad un buco di bilancio di diversi milioni, totalmente ingiustificato, causato dalla gestione nominata dal Sindaco, in particolare la Sovrintendente Colombo, già sfiduciata dal Consiglio Comunale, ma egualmente da tempo abbarbicata alla propria poltrona" - è il commento di Romanelli.
"Dieci licenziamenti neppure legati ad un piano di riorganizzazione e razionalizzazione per migliorare l'efficienza: anzi, si eliminano professionalità che non si capisce e non è stato spiegato come saranno sostituite. L'unica (UNICA) parrucchista truccatrice, il tecnico d'orchestra, e via dicendo".

"Non vorremmo che una chiave di lettura risiedesse nel fatto che tra i dieci licenziati nove sono iscritti della Cgil e che tutti si erano impegnati nel risolvere la vertenza del Maggio".
"Siamo forse in presenza di una vendetta politica alla Marchionne? Di una sorta avvertimento esemplare in vista di nuove vertenze e nuovi scontri di questo Sindaco che di conflitti e crociate si nutre e si fa vanto?"
"Di certo, come mi hanno spiegato questi lavoratori, la Fondazione sarà trascinata in tribunale, e il rischio è che tutta l'operazione si risolva in un nuovo disastro finanziario, con obbligo di riassunzioni, pagamento di penali e danni morali, spese legali, tutto, ovviamente, sulle spalle dei contribuenti" - termina Romanelli - "E' quindi a questo punto indispensabile, e non ho dubbi che avverrà, una presa di posizione assolutamente ferma, che si traduca in fatti concreti, di Regione Toscana. A casa la Sovrintendente incapace, commissariamento della Fondazione e avvio di un'azione seria di risanamento"


http://www.nove.firenze.it/vediarticolo.asp?id=b2.12.31.15.17

A proposito di giovani e musica......l'Accademia dei Cameristi denuncia:

Non è stato facile decidere di proseguire per il cammino tracciato 14 anni fa, un cammino che, lungi dal diventare più agevole, si è rivelato, soprattutto negli ultimi anni, sempre più accidentato, a causa dell' inadeguatezza delle risorse disponibili. Noi realizziamo due stagioni parallele di oltre 20 concerti, con le più diverse formazioni e con notevole dispendio di energie umane ed artistiche. In tutti questi anni, abbiamo offerto all'ascolto del pubblico pagine del grande repertorio, ma anche capolavori caduti in oblio, che sono stati eseguiti a Bari per la prima volta, restando sempre fedeli a scelte culturalmente rigorose. Abbiamo sostenuto e fatto conoscere i più significativi talenti della scena nazionale, che hanno suonato accanto ad icone del concertismo e della didattica internazionali, realizzando concerti di pregevole livello.
Ma basta tutto questo per guadagnare credibilità presso chi dovrebbe sostenerci? Assolutamente no. Non basta per il Ministero dei Beni culturali che da anni ci ignora, semplicemente perchè non rientriamo nella logica di spartizione del potere che sembra ispirare i criteri di assegnazione del FUS ( altro che requisiti di qualità pedissequamente elencati nel regolamento! ). Non basta per il Comune di Bari, per la Provincia di Bari, per sponsor illuminati, per le TV ( nazionali o locali che siano ) che brillano per l'assenza! Fortunatamente, basta per la Regione e vorrei ringraziare l'Assessore Godelli che non ci ha mai fatto mancare il suo sostegno, anche morale, il che non è poco nel deserto istituzionale prima descritto.
Alla luce di tutto questo, gettare la spugna sarebbe facile e comprensibile........ Invece siamo qui, ancora una volta, perchè vogliamo continuare a testimoniare i valori di onestà, di rispetto degli altri, di solidarietà tra generazioni, di condivisione: sono i valori alla base del lavoro certosino che precede ogni concerto, sono i valori senza dei quali non sarebbe possibile fare musica da camera.
Certo, non siamo sereni, non sappiamo quanti altri ostacoli dovremo affrontare, pure vogliamo sperare che il pubblico risponda positivamente, che comprenda finalmente che fare musica non è un hobby, ma un lavoro, accettando di pagare il biglietto o di sottoscrivere un abbonamento.
Sappiamo di lottare contro i mulini a vento, ma, forse, grazie a persone come noi ( e credo che ce ne siano tante ) l'Italia verrà fuori dalla grigia palude in cui sembra sprofondare ogni giorno di più.......

Mariarita Alfino, direttore artistico

http://www.accademiadeicameristi.com/

Petizione contro la chiusura dell'Orchestra del Teatro Regio di Parma

http://www.orchestrateatroregioparma.it/

PARMA: FUGA DAL CDA

 

Teatro Regio: la Fondazione Banca Monte lascia
Dopo l'abbandono della Camera di Commercio di fine luglio (vedi l'inchiesta pubblicata sul "giornale della musica" di settembre, ndr), il consiglio d'amministrazione della Fondazione Teatro Regio di Parma subisce un'altra defezione. Ieri, infatti, il sindaco Federico Pizzarotti - eletto nello scorso mese di maggio per il Movimento 5 Stelle - in qualità di Presidente della Fondazione ha ricevuto la comunicazione ufficiale dell'uscita della Fondazione Banca Monte (una delle due fondazioni bancarie cittadine, assieme alla Fondazione Cariparma) dal CdA del Regio. Le motivazioni della decisione pare siano da ricercare nella mancanza di chiarezza sull'ente e sulle sue prospettive future. Nella serata di ieri un comunicato del Comune recitava: "Federico Pizzarotti conferma l'avvenuto recesso pervenuto in forma scritta in data odierna, e ribadisce la volontà di perseguire qualunque via renda possibile una rinnovata coesione, fermo restando la necessità di rinnovamento funzionale ad un rilancio del Teatro". In attesa della nomina del nuovo sovrintendente - annunciata per i primi giorni di settembre - oggi è prevista la riunione dello stesso CdA, che rimane quindi ormai composto, oltre che dallo stesso Pizzarotti, dal neo assessore alla cultura Laura Ferraris e dal commercialista Marco Alberto Valenti, anche quest'ultimo nominato dal sindaco.
Alessandro Rigolli

http://www.giornaledellamusica.it/news/?num=112062

IL FESTIVAL VERDI 2012 E L'ORCHESTRA DEL TEATRO REGIO DI PARMA

Il Teatro Regio di Parma è un Teatro di Tradizione e come tale ingaggia il personale artistico per i periodi di produzione delle opere. E’ il primo dei Teatri di Tradizione e produce e incassa mediamente quasi come un ente lirico, nonostante le differenze di contributi pubblici statali e regionali.
Forte della sua tradizione e delle opportunità sui mercati internazionali, il Teatro nel 1999 ruppe i rapporti con l’Orchestra Regionale Toscanini per la esecuzione delle opere liriche per dotarsi di una propria orchestra.
I musicisti si sono raccolti prima in associazione “Parma Opera Ensemble” e quindi hanno creato la “Orchestra del Teatro Regio di Parma s.r.l.” . Questa società è stata posta in liquidazione il 15 giugno di quest’anno, non essendo stata in grado di ripianare le perdite del 2011, perdite imputabili al reiterato ritardo nel pagamento dei corrispettivi da parte della Fondazione Teatro Regio a partire dal 2008 e dalla crisi al contempo del Teatro Regio, con il taglio della attività del 30/40% negli ultimi tre anni. Va rimarcato che ancora ad oggi i corrispettivi del 2012 ammontanti a circa 542.000,00 euro per l’esecuzione della Stagione lirica e concertistica non sono stati pagati alla Orchestra, che tuttavia ha garantito il proprio lavoro dando così al Teatro la possibilità di effettuare le stagioni liriche e concertistiche 2012.
I musicisti hanno creato un nuovo soggetto “Nuova Orchestra del Teatro Regio di Parma s.r.l.” per proseguire l’attività futura, gestendo con questa nuova società nel mese di maggio 2012 il contratto con Olbe-Abao di Bilbao per l’esecuzione dell’opera Nabucco nella stagione lirica al Palacio Euskalduna della città basca, pur essendo anche la scrivente società, in liquidazione, in grado di operare per tutti gli impegni pregressi.
Nei dodici anni di attività dell’orchestra non è mai stata riscontrata dalla Fondazione Teatro Regio la benché minima inadempienza sotto ogni profilo, sia artistico che professionale, che amministrativo e disciplinare.
Tant’è che il 31 gennaio 2012 il C.d.A. della Fondazione Teatro Regio rinnovava all’unanimità la convenzione che regola i rapporti economici con i suoi musicisti: (testo del verbale del C.d.A.)
“Il Presidente informa che la convenzione che regola i rapporti economici con l’orchestra sta per scadere. Il contratto iniziale, stipulato in data 8 agosto 2003 fra la Fondazione Teatro Regio e la Società Parma Opera Ensemble che gestiva l’orchestra, era stato sottoscritto dall’ 1.09.2003 al 30.06.2006, prevedendo alla scadenza, se non disdettato 3 mesi prima, il rinnovo automatico per un uguale periodo…si è poi costituita la nuova società “Orchestra del Teatro Regio di Parma s.r.l.” subentrando con diritti e doveri alla Società Parma Opera Ensemble. Valutate le prestazioni artistiche dell’orchestra e la qualità sempre crescente e riconosciuta del lavoro svolto dalla nostra compagine orchestrale in questi anni, il Presidente propone il rinnovo della convenzione con la Società “Orchestra del Teatro Regio di Parma s.r.l.. Il consiglio delibera all’unanimità il rinnovo della convenzione con la Società “Orchestra del Teatro Regio di Parma s.r.l.” che gestisce le prestazioni dell’orchestra per un uguale periodo.”

Sia la nuova società che la vecchia ora in liquidazione sono in grado di operare per la gestione dell’attività futura immediata e cioè l’esecuzione del Festival Verdi 2012 (gli impegni erano stati assunti precedentemente la liquidazione).
Il programma del Festival Verdi 2012 era stato annunciato il 14 aprile scorso sotto la gestione commissariale del Comune di Parma dal Sovrintendente Meli e dal commissario Ciclosi. Fino al 26 luglio 2012 comparivano sul sito del Teatro Regio i programmi annunciati e la nostra orchestra risultava impegnata per due titoli, la Battaglia di Legnano e Otello.
Nella conferenza stampa di sabato 28 luglio 2012 il Sindaco Pizzarotti ha annunciato il nuovo programma e con essa la sostituzione della nostra orchestra con la Filarmonica Toscanini (ICO – Orchestra Regionale).
L’ingaggio della nostra orchestra era dato per scontato in teatro comparendo nei prestampati della Conferenza stampa con i nuovi titoli. Essi sono stati modificati sabato 28 luglio, due ore prima dell’inizio della conferenza stampa delle 11.
La comunicazione che la nostra orchestra sarebbe stata fuori dal Festival Verdi 2012 è stata fatta all’amministratore per telefono 50 minuti prima dell’inizio di questa conferenza stampa. Neppure una lettera, una giustificazione, una motivazione plausibile per chi ha permesso di tenere aperto il teatro nel 2012. A tutt’oggi la Fondazione Teatro Regio non ha comunicato per iscritto alcunché all’Orchestra.
Non solo: a giustificazione del giro di boa, candidamente l’assessore alla cultura Laura Ferraris annuncia un risparmio “sulla base di dati di costo precedenti”, dimenticandosi di dichiarare qual è il costo della Orchestra Regionale. Inoltre non è mai stato richiesto alcun preventivo all’Orchestra del Teatro Regio per l’esecuzione del Festival 2012!
ORCHESTRA CHE IN MOLTISSIME ALTRE OCCASIONI HA CONCESSO AL TEATRO SCONTI ENORMI. Come in occasione della tournée a Bilbao del 2010 ove l’attività venne svolta con una riduzione del 40% del compenso, o come le riduzioni di circa il 20% praticate nel 2009 e 2010 per l’effettuazione delle stagioni concertistiche. Non è stata fatta alcuna gara d’appalto, ammesso l’assurdo di questa situazione, non ci hanno consentito di formulare alcuna proposta economica concorrenziale… stante il fatto che per le attività ordinarie, come per le altre 10 precedenti edizioni del Festival Verdi, di norma non vengono stipulati contratti particolari, applicandosi gli accordi della convenzione vigente.
La nostra posizione è seguita attentamente dall’Unione Parmense degli Industriali, cui siamo iscritti.
Chiediamo l’immediato reintegro nella programmazione del Festival Verdi 2012 e inoltre le garanzie per il futuro nel rispetto della Convenzione ratificata il 31 gennaio c.a.

Grazie dell’attenzione e cordiali saluti
Enrico Maghenzani
Liquidatore della Orchestra del Teatro Regio di Parma s.r.l. in liquidazione
Segretario Generale della Nuova Orchestra del Teatro Regio di Parma S.r.l.
amministrazione@orchestrateatroregioparma.it